团扇是古老的纳凉利器，起于秦汉，流行于宋朝，宋代的团扇画更是充满了文艺范儿，将绘画与日常完美地结合在一起，给人们送去阵阵凉意。南宋有一幅团扇画，很是另类，充满了恐怖与诡异色彩，令人脊背发凉，名叫《骷髅幻戏图》，出自南宋画家李嵩之手，现保存于故宫博物院。

先来看看这幅画，画的中央是一个席地而坐的大骷髅，用悬丝挂着一个小骷髅，吸引着对面的一个小孩儿。画的左下方画着草席、雨伞等日常物品，很像是在街头流浪卖艺的货郎担子。大骷髅的身后，一个盘坐着的妇人，怀抱吃奶的婴儿，有人猜测是他的妻子。再看被小骷髅吸引的小孩子，身后是伸出双手的母亲，似乎担心孩子会遇到什么危险。如果是街头卖艺的艺人，手里的小骷髅还可以理解，那为何操纵小骷髅的不是艺人，而是一个大骷髅呢？

元代画家黄公望曾收藏此画，并在背面题词《醉中天》：“没半点皮和肉，有一担苦和愁。傀儡儿还将丝线抽……”很显然，黄公望将大骷髅理解为一个浪迹天涯、风餐露宿，饿到皮包骨头的街头艺人。但仔细观察一下就会发现，大骷髅所穿的衣服，织造很是考究，薄纱透明，跟马王堆素纱禅衣有一拼。而且身后的妇人也是透着一股雍容富贵之气，对襟抹胸打扮，发髻梳得一丝不苟，头插珠花还带耳环，哪里有贫穷人家的一丝痕迹？!

那画者究竟想表达什么呢？再来看看右边，地上的小孩子在小骷髅的召唤下，抬头、伸出右手，正准备去抓摸小骷髅。身后的少妇，看起来衣着也十分考究，伸出双手，作阻拦状，显示出对小孩的担忧。整幅画，左边的大骷髅对右边的妇人，小骷髅对小孩子，一大一小，一生一死，给人强烈的对比感。而令人毛骨悚然的是，整幅画人物的脸上，都带着一种安详的微笑，充满着一种和谐、祥和的氛围，那名伸手阻拦的妇人，在面对骷髅时看不出任何惊恐的神情。所以也有人猜测这是画者表达对生与死的思考，看似写实，其实写意，是绘画的高级表现形式。

还有人根据画名“幻戏图”做出猜测，认为这幅画的主角是左边抱孩子的妇女，她可能太思念去世的丈夫，就幻想出丈夫鼓捣傀儡戏逗孩子的情景，而右边的母子也是幻想出来的。李嵩究竟想表达什么呢？后世众说纷坛，至今无人能真正看懂。